娱乐圈探花[古穿今]_第122章
陶清风想：倪廷是导演，如果对剧本有意见，应该是最有权力贯彻意志的一个人了，却只是采取这种“放任”的做派？
陶清风思考着：这是否说明，哪怕对于剧本有意见，就算是导演也不能改……因为这是老牌编剧田中天，磨砺五年的作品。倪廷不敢直接否定，就运使手中权力，在现场采取“默许”，让演员自己“微调”。
编剧田中天和导演倪廷，男一夏星痕和男二朱华国。
陶清风隐隐看到了编剧和导演之间，借两个演员不着痕迹角力的暗流。
具象化为男二号角色的改动。从方征改为方明（或许还有男一号角色的改动，但夏星痕演的是新剧本，暂时看不出来）。陶清风没看过旧的一版剧本，并不清楚方征的人设，但从那句台词来看，倒有几分男主角云向磊身上，洒然、激昂的作风。或许是同质化缘故，才会把他的人设改为宽慈的方明。从这一点来看，编剧田中天的考量，还是非常合理的。那么导演倪廷和男二演员朱华国的不满抗议，是因为私心觉得从前的人设更好吗？他们都是业内有口碑有经验的，会这样没有大局观吗？
陶清风又觉得，这和男主演夏星痕之间，有说不清道不明的关系。虽然只是一种直觉。但这种感觉非常强烈。
下了戏后，陶清风回到了宾馆房间。这部剧的拍摄周期有半年，对于陶清风来说，每天的通告最多一两场，很轻松。
这回在“桃花坞”住的宾馆，并不是横马影视城那种现代建筑。而是充满了古色古香韵味的“小院”。外表看上去像是“堂屋”、“厢房”等结构，但里面为了照顾现代人习惯，还是独立房间式，在陶清风看来就十分不伦不类。
不过他善于适应，已经住得很习惯了。
一间院子的左、中、右三个“堂”，被建成三间“宾馆房”。这间院子的三间房，分别住着的男一二三号。夏星痕住中间。陶清风住左边，朱华国住右边。
陶清风作息时间早于常人，每天片场呆的时间又久。收工后陶清风也睡得早，所以从来没在进出时碰到过他们。
陶清风也一直记着夏星痕那句“私底下，离我远点”的警告。他本身又不是好奇心重的那类人，自然不会故意去触对方逆鳞。
不过这不代表他不需要“知己知彼”。他头一遭升起了“运用现代信息手段”去获取消息的意识——
虽然只是按部就班地——打开了百度。
这是对于现代人来说的一小步，却是对于陶清风的一大步了。
除了百度之外，他甚至还学会在微博的输入框里搜索，实在可喜可贺。
搜出来“夏星痕”出来的链接浩如烟海。出道十年的新闻繁多，其中最多的，毫不意外是打人链接。
《金狮影帝夏星痕打伤小生孟啸舟》《金虎最佳男主演夏星痕当街殴打艺人王方》《夏星痕疑有狂躁症》《细数夏星痕得罪的一百位艺人》……
粗略浏览过后，发现夏星痕的打人经历，可以上溯到在电影学院时期。只不过他那时还没成名，这些事是由后来他的同学回忆爆料。
人际关系看上去很糟糕。都是些自称“旧同学”“老朋友”“合作过”的人爆料。
陶清风刚走进四合小院，忽然发现夏星痕就坐在院中石椅上，翻看着台词本。下戏之后这位大明星穿着一身朴素的尼龙卫衣，脸上有几分落寞岑寂之色。他斜眼扫到陶清风进来，脸色一变，立刻显露了那种拒人于千里之外的冷漠。
陶清风既然答应了对方的告诫，自然不会去没事找事，他非常标准地点了个带笑容的招呼，转身往自己房间走去，不多问一个字。随着陶清风关上门，夏星痕脸上褪去了那种冷冰冰的气质，若有所思盯着紧闭的房门，神情晦暗不明。
作者有话要说： 方征是个“剧中剧”被破碎虚空的角色。
第91章 荧惑守心
这几天陶清风发现一个不知是巧合、还是刻意为之的安排：这几天给他排的通告, 要么是单人, 要么是和群演, 要么是和女主演。直到快一周后，陶清风才第一次有和男一号的对手戏。
《东归西渡》中的“东归”“不能东归”, 以及“西渡”“不能西渡”，分别对应着“男一”“男二”“男三”和“女一”。
剧本是这样设置的：
对男一云向磊来说：他最后还是东归了，这一生披棘而行, 夺旗易帜，固国军防，执戈守土, 雄鸡晓唱的东北的莽林暮雪，是他此生的归处。是谓之“东归”。
对男二方明来说, 他最后牺牲了, 没能东归。这一生他少年离家, 青年从戎，国共沉浮, 矢志救国, 贯彻心中的道。可茫茫余生，除却梦里, 再没能回到东边的故乡。
对男三于颂来说, 最后还是西渡了, 这一生挑灯独行，求知海外，创办实业, 引渡外资，莫斯科的红砖宫和西伯利亚的白桦林，是他此生的觅渡。是谓之“西渡”。
对女一桑晓慧来说，她身为国党高层，在新中国成立前夕离开大陆，再没能回来，没能西渡。这一生她戎马倥偬，生杀予夺，苦心孤诣，想要保护民族，可眺望西边，是无法泅渡的海峡天堑。
方明和桑晓慧分别代表着两股“过去”的力量，而云向磊和于颂身上承载着“未来”的力量。云向磊和于颂第一场相逢的戏，设置得就很强调这种“年轻的力量”：
于颂听说过云向磊的花瓶名声而不屑一顾，把对方看做需要被照料的大少爷。于颂带着落魄的云向磊跑进他作学报记者时抄的小道隐蔽处，躲开反动武装的搜捕。于颂刚准备夸饰自己的硬骨，下一秒却被云向磊从租界外国士兵的冷枪口下搭救。于颂这才后怕地意识到，这位看上去一声不吭的云向磊，并非是盛传的“酒囊饭袋”“花瓶怂包”，而是一粒胆大包天的刺头。
这场戏，却在夏星痕在演那个“反手抓住反动分子的军刺”动作前后，被导演倪廷喊停。
还停了好几次。
“姿势歪”“军刺位置不对”“眼神太张扬”“表情恐怖”诸如此类的理由。
陶清风都纳闷了，在他看来，夏星痕把云向磊爆发前后的眼神变化，演得那叫相当一个惟妙惟肖，前面是忍而不发，却总是被于颂若有似无的“有意照顾”弄得青筋暴起却又没法发作。终于夺下租借士兵刺刀时，那种能宣泄的酣畅，和云向磊性格中的狠戾一面结合，符合剧本里：不仅吓坏了租界的外国士兵，也把于颂骇得目瞪口呆。
陶清风觉得，从“收放自如”这一点来看，夏星痕真的做得很好。至少他看到了一个活灵活现，性格特征非常明显的云向磊。但是导演倪廷好像并不满意，不满意“放”的部分，各种调整，都是让夏星痕演得再“压抑”些。
这样反复了五六次，陶清风作为一个新人后辈，居然在陪着夏星痕这位拿了很多奖项的影帝NG。陶清风不禁想：如果是他来当导演，绝对不会这么折腾夏星痕的。因为陶清风自己理解剧本上的云向磊，就不存在什么“压抑”，他就是那样不羁挥洒，不惧行事的后果。倪廷导演让夏星痕“抑”，夏星痕就各种找不对感觉，显得更暴躁了，不仅是剧本里的暴躁，更是演不到导演要求的那种暴躁。
而且倪廷还说，“你瞧瞧人家清风”。对这种给陶清风拉仇恨的行径，陶清风感到很无奈。他心中升起了一个猜测：倪廷心中认为云向磊该“抑”的标准，难道又是从前的旧剧本吗？导演就对旧剧本执念这么深吗？从夏星痕和朱华国对话来看，夏星痕明显看过那个旧剧本，却并不愿意按照上面来演。陶清风想：换了自己也不会愿意啊，新剧本写得那么好。
可是眼下导演和男主在暗较，他还是不要牵涉去遭池鱼之殃了。这里面的隐情他又不清楚。陶清风就眼观鼻鼻观心，一遍遍陪着重来。
“再来”“再来”“再来一遍”，后来倪廷导演甚至根本不说该怎么改了，只是不停地让夏星痕再来。夏星痕也跟他杠，就是不改，宁愿一遍遍地再来，照旧按照剧本上把云向磊该狠的地方狠出来。倪廷每次喊再来的时候都要多嘴一句“清风辛苦”“清风真不容易”“让清风受累了”。陶清风一开始都很自觉地客气表示不算什么，后来了解到倪廷借此刺激夏星痕的意图，陶清风就站得更远了，也不接导演的话头。
足足NG了二十次。这场熬人的拉锯战才最终落下帷幕。倪廷终于没喊“再来一遍”了，却没有在这场拉锯中失败的沮丧之色，反而很正常地收工，眼里还隐有得色。夏星痕坐在布景的墙角下，看上去还是没有从剧里面角色出来，深深闭上眼睛。
陶清风觉得不太对劲，他是不会去多管闲事的，但现在大部分工作人员已经收拾东西走人，外面传来下戏轻松的喧嚣声。陶清风眼尖地发现夏星痕的手在抽筋。他蓦然一惊，对方闭着眼睛，到底是还没出戏，还是累昏过去了？陶清风趋步过去，伸手推道：“你……”
夏星痕猛然睁开眼睛，像是野兽一般的竖瞳，眼中满溢着狠戾之色。他一把扭过陶清风的手腕狠狠掐住。陶清风眼前一黑差点疼得忍不住大叫起来。可是他奇迹般地忍住了没叫出声。
夏星痕用力扭着陶清风的手腕，音调虽然低却透着一种凛寒：“——你为什么不叫？他们就在外面，你叫他们就来救你了——”夏星痕手劲加大，“我忍很久了。”
陶清风深深吸气，额头上冒出汗珠，咬牙道：“明知道别人在激怒挑拨，你就如他所愿中套？”
夏星痕一愣，扭得更用力，低声咆哮：“对。都叫你离我远点了。我出不来——”
陶清风心中凛然：出不来？是指“入戏了出不来”的意思？
陶清风深深吸气来缓解手腕的疼痛，电光火石间想到那些报道的叙述，忽然明白了很多事情。